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中新社成都1月31日电题:《红楼之凤》:九旬剧作家徐棻的“川剧绝唱”
作者单鹏
著名剧作家徐棻带着收官之作《红楼之凤》重返舞台。30日晚,成都新声剧场座无虚席,连过道的台阶上也坐满了人。年逾九旬的徐棻,在别人搀扶下来到首演现场,缓缓落座。
出生于1933年的徐棻是川剧史上的首位女性剧作家。自1961年调入成都市川剧院任编剧以来,徐棻深耕川剧创作六十余载。她的作品先后成就了12名“梅花奖”获得者,她本人也在2023年被授予“中国文联终身成就奖(戏剧)”。
徐棻对《红楼梦》情有独钟。1963年,她的第一部“红楼戏”《王熙凤》诞生;1987年,她的第二部“红楼戏”《红楼惊梦》问世。《红楼之凤》是徐棻第三部“红楼戏”。
《红楼之凤》是徐棻早年作品《王熙凤》的“姊妹篇”,剧中保留了“诓尤”“堕胎”两场经典折子戏以及“王熙凤怒斥贾琏”等广受好评的经典情节,延续了原有韵味。
但徐棻并未止步于复刻:新剧结构更为精炼,叙事更加紧凑有力,还新增“红楼跛道人”这一旁观者形象——作为“看尽炎凉”的局外人,他的审视自带“人间清醒”的哲思;剧名《红楼之凤》亦颇具匠心,既直指明艳强势的王熙凤,又隐喻左右家族命运的元春,双凤呼应,使主题层次饱满、意味深长。
“徐棻的戏比较深沉,文学性很高。”《红楼之凤》导演李增林评价道,《红楼之凤》的人物形象更加立体,打破了《红楼梦》传统改编中“非黑即白”的脸谱化刻画,例如对于王熙凤的塑造,编剧既展现其“狡猾奸诈”的公开面,更深挖其“独自舔伤”的私密面,展现其“人前冠冕堂皇,亦有自私与脆弱”的真实人性。
为了把《红楼之凤》搬上舞台,担任编剧和艺术指导的徐棻倾注了许多心血。在案头阶段,从剧本阐释、整体风格确定,到舞美设计、音乐打磨,再到道具、服装敲定,徐棻与主创团队进行了反复推敲。
剧目成型后,尽管行动不便,徐棻仍坚持“到场验收”,联排、彩排、录像几乎场场不落。她思维清晰、注重细节,总能直指问题关键——从灯光的明暗变化、雪花的晶莹程度、音乐的起奏时机,到演员的舞台站位、舞动节奏,乃至某个动作是否需要删减,她都条理分明地给出看法,切中要害。
《红楼之凤》灯光舞美负责人王卫中与徐棻合作有20余年,他笑称徐棻是“老顽童”,年事已高却活力不减。王卫中回忆,不擅绘画的徐棻竟亲自画图来表达舞美设计要求。“她说‘我不会画,可我就想把想法告诉你’。”这种“笨拙却执着”的劲儿,让王卫中觉得与徐棻的合作非常愉快。
1月30日,川剧《红楼之凤》在四川成都首演。图为《红楼之凤》剧照,川剧名家陈巧茹饰演王熙凤(右)。中新社记者王磊摄
30日晚的首演结束后,话筒递给了在台下看完整场戏的徐棻,她微笑着向观众挥手致意。“感谢大家来看《红楼之凤》,这是我的收官之作。”徐棻用清亮的声音说,“川剧不负我,我也不负川剧。”
谈及封笔,徐棻并不掩饰心中遗憾——她仍有心之所系的题材未及动笔,只是年事已高、力不从心。她更直言当前川剧编剧“后继缺人”的困境:长期以来,不少院团重外部引进、轻自主培养,致使编剧人才青黄不接,全国成熟的川剧编剧寥寥可数。
“我常想,总有写不动的一天。或许到那时,停下笔反而能‘逼’出新一代的创作者。”徐棻说。(完)
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